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“归帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜矗”

发布时间:2023-01-08 00:18:02人气:
本文摘要:朝代:宋朝 作者:王安石 出自于宋代诗人王安石桂枝香·远望送来目 Tune: Fragrance of Laurel Branch dēng lín sòng mù远望送来目,I climb a height zhèng gù guó wǎn qiū于是以故国晚秋,And strain my sight; tiān qì chū sù天气初肃。

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朝代:宋朝 作者:王安石 出自于宋代诗人王安石桂枝香·远望送来目 Tune: Fragrance of Laurel Branch dēng lín sòng mù远望送来目,I climb a height zhèng gù guó wǎn qiū于是以故国晚秋,And strain my sight; tiān qì chū sù天气初肃。Of autumn late it is the coldest time; qiān lǐ chéng jiāng sì liàn千里澄江形似苦练,The ancient capital looks sublime. cuì fēng rú cù翠峰如簇。

The limpid river, beltlike, flows a thousand miles; zhēng fān qù zhào cán yáng lǐ征帆去棹残阳里,Emerald peak on peak towers in piles. bèi xī fēng背西风,In the declining sun sails come and go; jiǔ qí xié chù酒旗横杨青。In the west wind wineshop flags flnicer high jmd low. cǎi zhōu yún dàn彩舟云深,The painted boat, In clouds afloat, xīng hé lù qǐ星河鹭起,Like stars in Silver River egrets fly. huà tú nán zú画图难足。What a picture before the eye! niàn wǎng xī ,háo huá jìng zhú读往昔,奢华角逐,The days gone by tàn mén wài lóu tóu忘门外楼头,Saw people in opulence vie. bēi hèn xiàng xù悲恨因缘。Alas! Shame came on shame under the walls, qiān gǔ píng gāo duì cǐ千古凭高回应,In palace halls. màn jiē róng rǔ谩嗟荣辱。

Leaning on rails, in vain I utter sighs liù cháo jiù shì suí liú shuǐ六朝旧事随流水,Over ancient kingdoms' fall and rise. dàn hán yān shuāi cǎo níng lǜ但寒烟衰草凝绿。The running water saw the Six Dynasties pass, zhì jīn shāng nǚ至今商女,But I see only chilly mist and withered grass. shí shí yóu chàng时时犹唱,Even now the songstresses still sing 《hòu tíng 》yí qǔ《后庭》遗曲。The songs composed by a captive king. 注解⑴桂枝香:词牌名,又名“疏帘淡月”,首载于王安石此不作。

金陵:今江苏南京。⑵远望送来目:登山临水,举目望远。

送来目:近目,望远。⑶故国:即建都,旧时的都城。金陵为六朝建都,故称故国。⑷初肃:天气刚开始萧肃。

肃,衰退,肃杀,形容草木枯落,天气寒而高爽。⑸千里澄江形似苦练:形容长江像一匹长长的白绢。语出有杜朓《晚登三山还望京邑》:“余霞散成纱,澄江静如练。

”澄江,混浊的长江。苦练,白色的绢。⑹如簇:这里指群峰样子丛聚在一起。簇,丛聚。

⑺归帆去棹(zhào):往来的船只。棹,赛艇的一种工具,形如桨,也可引申为船。⑻横杨青:斜插。杨青,粗壮。

⑼“彩舟”两句:意指结彩的画船行于薄雾莫法特之中,言在云内;华灯映水,繁星交辉,白鹭翩飞。这两句拉丁化秦淮河,“彩舟”系代人玩乐的河上之船,与江上“征帆去棹”的大船有所不同。

又与下片“繁盛”相连,释为秦淮河较长江为巴比。星河,天河,这里指秦淮河。

鹭,白鹭,一种水鸟。一说道指白鹭洲(长江与秦淮河干流之处的小洲)。⑽画图难足:用图画也无法极致地展现出它。难足:无法极致地展现出出来。

⑾奢华角逐:(六朝的达官贵人)争着过奢华的生活。角逐:竞相效仿追赶。

⑿门外楼头:指南朝陈亡国惨剧。语出有杜牧《台城曲》:“门外韩擒虎,楼头张丽华。”韩擒虎是隋朝开国军师,统兵灭陈,他已领兵回到金陵朱雀门(南门)外,陈后主尚能与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。

陈后主、张丽华被韩俘虏,陈亡于隋。门,指朱雀门。楼,指结绮阁。

⒀悲恨因缘:指六朝亡国的悲恨,接连不断。⒁凭高:登临。

这是说道作者攀上低处远眺。⒂谩嗟荣辱:机忘历朝兴亡。荣:兴盛。辱:覆灭。

这是作者的感慨。⒃“六朝”两句:意指六朝的回忆像流水般消逝了,如今只有寒烟弥漫衰草,凝成一片暗绿色,而繁盛不存了。六朝:指三国吴、东晋、南朝宋、楚、梁、陈六个朝代。

它们都建都金陵。⒄商女:酒楼茶坊的歌女。

⒅后庭遗曲:指歌曲《玉树后庭花》,传为陈后主所不作,其言伤感绮靡,后人将它看作亡国之音。最后三句化用杜牧《泊秦淮》“商女知道亡国怨,隔江犹唱《后庭花》”诗意。

翻译成 我攀上城楼共创远眺,建都金陵正是深秋,天气已显得飒爽龙山。千里澄江犹如一条白练,青翠山峰像箭簇矗立前方。帆船在夕阳往来来回,西风起处,斜插的酒旗在小街升起。

画船如同在淡云中浮游,白鹭样子在银河里飞舞,丹青妙笔也无以描绘这壮美风光。遥想当年,建都金陵何等兴盛堂皇。可叹在朱雀门外拢纱阁楼,六朝君主一个个地陆续灭亡。自古以来多少人在此登临怀古,莫不对历代荣辱喟叹伤感。

六朝旧事已随流水消逝,只剩的只有寒烟惨淡、绿草衰黄。时至今日,商女们时时地还把《后庭花》遗曲吟诵。赏析 作为一个改革家、思想家,王安石站得高看得远。

这首词通过对六朝历史教训的了解,传达了他对北宋社会现实的反感,透漏出有居安思危的忧患意识。金陵为六朝古都所在。从三国时期东吴在此建都起,先后有东晋、宋、楚、梁、陈在此建都。

到赵宋时,这里仍然是市廛栉比,灯火万家,呈现一派兴旺气象。在地理上,金陵素称虎踞龙蹯,壮丽多姿。大江西来折而向东流水入海。

山地、丘陵、江湖、河泊纵横交错。秦淮河如一条玉带纵贯市内,玄武湖、莫愁湖青天两颗明珠八边形在市区的左右。王安石正是面临这样一片大好河山,想起江山依旧、人事变迁,怀古而怀今,写了这篇“清空中有意趣”的政治抒情词。

此词上阕刻画金陵雄伟景色,下阕转至怀古,揭发六朝统治阶级“繁盛竟然弃”的腐化生活,对六朝盛衰收到意味深长的感慨。登高望远、闻物抒怀,是中国古代文人惯用且喜用的方式。南朝刘勰说道:“原夫登临之旨,垫睹物兴情。

”(《文心雕龙·诠赋》)。词以“远望送来目”四字领起,为词拓出一个文采的视野。

“于是以故国晚秋,天气初肃”铺陈了地点和季节,因为是六朝建都,乃称之为“故国”,“晚秋”与下句“初肃”比较,瑟瑟秋风,万物衰败,呈现一种“悲秋”的氛围。此时此景,登斯楼也,则情以物迁至,言必情放,这就为下片的怀古所叙述的很远的时间不作铺垫。

“千里澄江形似苦练,翠峰如簇”,“千里”二字,上承首句“远望送来目”——登临远眺才可纵目千里;下启“澄江形似苦练,翠峰如簇”的大全景扫瞄,景象广阔文采。“澄江形似苦练”,脱化于杜朓诗句“澄江静如练”,在此与“翠峰如簇”比较,不仅在语词上平仄缜密、工整,线条上还以曲线延绵(“澄江形似苦练”)与散点铺展(“翠峰如簇”)相映成趣。既有平面的铺展,又有立体的呈现出,一幅金陵锦绣江山图展现出眼前。

“征帆去棹残阳里,腹西风酒旗横杨青”是在大背景之下对景物的明确刻画,“残阳”“西风”,点出有时下是黄昏时节,具备典型的秋日景物特点。“酒旗”“征帆”是暗写在秋日黄昏里来来往往的行旅,人事匆匆,由显大自然的活动景物写出到人的活动,画面忽然生动一起。

“彩舟云深,星河鹭起”是大手笔中的点睛之处。“彩舟”“星河”,色彩对比独特;“云淡”“鹭起”,动静天理。远在天际的船罩上一层薄雾,水上的白鹭争相从银河上惊起,不仅把构图金陵秋景图展现出得活灵活现,而且更进一步拓展仔细观察的视野——在广漠的空间上,随着征帆慢慢远去,水天已融为一体,分不清哪里是水哪里是天。如此优美宽阔的气度,如此广阔旷远的视野与王勃的《滕王阁序》,“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”较为,两者展现出的气度与视野不相上下,一为千古传唱的骈文警句,一为前所未有的词中创境,堪称异曲同工。

于是以如林逋《宿洞霄宫》“秋山不能尽,秋思亦无垠”所言,眼前所闻,美不胜收,无法尽述,因此总赞一句“画图难足”,完结上阕。下阕怀古抒情。“读往昔”一句,由远望所闻大自然过渡到远望所想要。“繁盛角逐”涵括千古兴亡的故事,揭发了金陵繁盛表面掩盖着纸醉金迷的生活。

紧接着一声泪流满面,“叹门外楼头,悲恨因缘”,此语出自于杜牧的《台城曲》“门外韩擒虎,楼头张丽华”诗句,化用此意,以典型化手法,重现当时隋兵已临城下,陈后主竟然对国事置若罔闻,在险境之际还在和妃子们寻欢作乐的真是。这是亡国悲剧艺术缩影,讽刺中深含叹惋。

“悲恨因缘”,是指其后的统治阶级不以此为鉴,挥霍无度,沉迷于酒色,江南各朝,灭亡陆续:遗恨之余,嗟叹深感。“千古凭高”二句,是必要抒情,缅怀古迹,鲜为人知回忆,抒对前代吊古、怀古反感之情。

“六朝旧事”二句,化用窦巩《南游感兴》“伤心意欲回答前朝事,惟见江流去不返。日暮东风眷草绿,鹧鸪飞上越王台”之意,借“寒烟、衰草”相赠思念心情。

去的却是去了,六朝旧事随着流水一样消逝,如今除了眼前的一些衰飒的大自然景象,更加无法再行看到什么。更加真是的是“至今商女,时时犹唱,后庭遗曲”,融化了杜牧的《泊秦淮》中“商女知道亡国怨,隔江犹唱后庭花”的诗意。《随书·五行志》说道:“祯明初,后主创意歌,词颇伤感,令其后宫美人习而歌之。其言曰:‘玉树后庭花,花开不复久。

’时人以为歌谶,此其旋即兆也。”后来《玉树后庭花》就作为亡国之音。此句抒写了诗人内敛的感叹:不是商女记得了亡国之怨,是统治者的醉生梦死,才使亡国的靡靡之音弥漫在金陵的市井之上。

同时,这首词在艺术上也有成就,它反映了作者“一浸五代旧习”的文学主张。词本悬声,但王安石说道:“古之歌者,均再行为词,后有声,故曰‘诗言志,歌永言,声依永,律和声’。如今再行撰腔子,后填词,毕竟‘永依声’也。”(赵令其畤《侯鲭记》卷七谓之)似乎是不失望只把词当成一种倚声之作。

这在当时是异端之论,但今天显然却朴实其锐敏和先知先觉之处。北宋当时的词坛虽然有数晏殊、柳永这样一批有名词人,但都没突破“词为媚科”的藩篱,词风温柔无力。

他曾在读晏殊小词后,感慨说道:“宰相为此可乎?”(魏泰《东轩笔录》谓之)。所以他自己作词,之后力戒此弊,“一浸五代旧习”(刘熙载《艺概》卷四),认为向上一路,为苏轼等士大夫之词的全面同台,铺下了扎实的基础。首先,这首词写景百川雄伟,气象广阔绢邈,充份表明出有作者扎根之低、胸襟之甚广。结尾三句是绿写出,寥寥数语即交代确切时令、地点、天气,并把全词置放一个凭栏眺望的角度,一片秋色肃杀的气氛之中,气势已是不凡。

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以下“千里澄江形似苦练”写出水,“翠峰如簇”写出山,从总体上写出金陵的山川形势,更加给全词描绘出一个辽阔的背景。“征帆”二句是在此背景之下对景物的明确刻画。在滔滔千里的江面之上,无数征帆于落日余晖中匆匆驶向。

这景色,与“斜阳外,寒鸦数点,流水绕行穷村”(秦观《满庭芳》)比起,虽广阔者同,然而,前者雄伟,后者凄清,风格迥异。而长江两岸众多参差的酒旗背著西风飘荡,与杜牧的“水村山郭酒旗风”比起,浓厚与俊爽之差异则显而易见。

至于“彩舟云深,星河鹭起”,如同电影镜头的更进一步冲出,随着征帆慢慢远去,词人的视野也随之不断扩大,竟至把水天上下融为一体,在一个更为广漠的空间写长江的万千仪态。远去的征帆看起来漂漾在淡淡的白云里,飞舞的白鹭如同从银河上惊起。

此词景物有实无元神,色彩有美浓有深,远近交叠,动静融合,色泽较贵,包含一幅巧夺天工的金陵风景图。其旷远、甜美的境界,飘逸、壮丽的风格,是那些“小园香径”“残月落花”之作所无可比拟的。其次,人品精致,高瞻远瞩,展现出出有一个精神状态的政治家的真知灼见。《桂枝香》下片发的议论,决不是感慨个人的悲欢离合、闲愁伤感,而是体现了他对国家民族命运前途的注目和惊恐心情。

前三句“读往昔奢华角逐,叹门外楼头,悲恨因缘”,所念者,是揭发以金陵建都的六朝统治者,利用江南秀美山川,奢华角逐,淫乱误国;所叹者,是鄙夷他们到头来表演了一幕又一幕“门外楼头”式的悲剧,觉得是既真是又可恨。“千古凭高”二句则是抨击千古以来文人骚客面临金陵山川只闻感慨朝代的盛衰,没能跑出荣辱的小圈子,车站将近理应的高度,也就很难从六朝的陆续灭亡中引向历史的教训。

而如今,六朝旧事随着流水消逝了,眼前只只剩几缕寒烟笼罩着的没什么生机的衰草。这“寒烟衰草凝绿”似乎流露出作者对北宋王朝无法励精图治的不满情绪。

全词重点在结句:“至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。”此意唐人杜牧也写出过。然而,作者不形似杜牧那样去责备商女幼稚,而是指桑骂槐,意在言外:歌妓们至今还唱着亡国之音,正是因为当权者沉湎酒色,醉生梦死。然而,“玉树后庭花,花开不复久”,如再行不改弦易辙,采行富国强兵的措施,必定如六朝一样悲恨因缘。

此结句无异于对北宋当局的警告。有人说道,张昪的《离亭燕》是王安石《桂枝香》所本。

如果从语言、句法来看,王词确受张词影响极大。然而,张昪对六朝的盛衰只是一种消极的伤感:“多少六朝兵火事,尽入渔樵闲话。怅望倚层楼,寒日无言西下。”两词的思想境界真是不可同日而语。

第三,章法上讲究起承转合,层次井然,极类散文的读音。上片首句“远望送来目”四字弥漫全篇,一篇从此无用。

次句“故国”二字铺陈金陵,为下片怀古议论祸根伏笔。以下写景再行从总体写出起,接着是近景,远景,最后以“画图难足”收住。既总结了以上写景,又很大自然地转至下片议论。

决定十分妥贴、大自然。下片拓开一层大发议论:金陵如此雄伟,然而它正是六朝陆续覆灭的历史亲眼。

“读往昔”三句指出了对六朝盛衰的态度,“千古凭高”二句写了对历年来缅怀金陵之不作的观点。以下即转至现实,结句又返回今天。首尾圆合,结构文采,逐级进行,丝丝入扣。

词有以景结,如晏殊的《踩莎行》:“一场恨梦酒醒时,斜阳却照深深院”,写出的是莫名其妙的春愁;有以情结,如柳永的《凤栖梧》:“衣带渐宽终不悔,为伊消得人疲惫”,展现出的是专一真诚的爱情。而《桂枝香》却以议论作结,其中竭尽着作者对根本性的现实政治问题的观点。

《桂枝香》在章法结构方面的这些特色,体现了词的发展在转入快词之后,以散文进词经常出现的特点。第四,用典熟悉大自然。“千里澄江形似苦练”乃化用杜朓《晚登三山还望京邑》诗句:“余霞散成纱,澄江静如练。”“星河鹭起”用的是李白《安金陵凤凰台》:“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”诗意。

“叹门外楼头,悲恨因缘”用的是隋灭亡陈的典故:当隋朝军师韩擒虎兵临城下时,全无心肝的陈后主还正在和宠妃张丽华歌舞作乐。杜牧《台城曲》曾咏此事。

而王安石精妙地只借出“门外楼头”四个字,“门外”言大军压境,“楼头”说道荒淫无耻,就极为提炼而又形象地展现出了六朝的灭亡。“悲恨因缘”四个字则给南朝的历史不作了总结。结句化用杜牧《泊秦淮》诗句,但彰显了它更加深刻印象、独到的思想内容。

短短的一首词而四用典,在王安石之前实不多见。宋代杨湜《古今词话》:金陵怀古,诸公寄词于《桂枝香》凡十三余首,独介甫尤为代表作。

东坡闻之,自若泪流满面曰:“此老乃野狐精也。”(《词林纪事》卷四谓之)宋代张炎《词源》:词以意趣居多,要不蹈袭前人语意。如东坡《中秋·水调歌头》(词略)、王荆公《金陵怀古·桂枝香》(词略),……此数词均明空中有意趣,无笔力者未易到。

明代张惠言《论词》:《桂枝香》远望送来目:情韵有美成、耆卿所无法到。清代梁启超《饮冰室评词》:《桂枝香》远望送来目:李易安谓介甫文章形似西汉,然以不作歌词,则人无以绝到。但此却颉颃清真、稼轩,并未可谩诋也。

现代周汝昌《唐宋词书画辞典》:此词抒写金陵怀古人之情,为作者别创一格、非同凡响的杰作。词中流露出王安石潦倒无趣之时颐情自然风光的情怀。

全词开门见山,写作者南朝古都金陵胜地,于一个深秋的傍晚,临江佳句,凭高吊古。他虽以登高望远为主题,毕竟以故国晚秋为眼目。

“于是以”“初”“肃”三个字逐步将其主旨点醒。以下两句,借六朝谢家名句“解道‘澄江清净如苦练’,令人长忆谢玄晖”之意,得道如同已出有。即一个“形似苦练”,一个“如簇”,山川已赫然而出有。

然后专写江色,纵目一望,不见斜阳交错之下,数不清的帆风樯影,交叠于闪闪江波之上。细看凝眸处,却又闻西风紧处,那酒肆青旗头顶挑动,因风开先。帆樯为广景,酒旗为细景,而词人之意以风物为制导,而以人事为着落。

一个“腹”字,一个“杨青”字,拿来极妙,把个江边景色写出得栩栩如生,形似有生命其中。写景自此,仅有是白描,下面有所变化。“彩舟”“星河”两句一联成,顿减明丽之色。然而词拍电影已到上片赫尔处,故而笔亦早已敛寄居,以“画图难足”一句,忘赞美嗟赏之思,甚有大家风范。

“彩舟云深”,写出日落之江天:“星河鹭起”,状夕夜之洲渚。下片另换一幅笔墨,感慨六朝均以淫乱而陆续亡覆的史实。写出的是悲恨荣辱,空贻后人缅怀之资;回忆无痕,唯见秋草凄碧,触目惊心而已。

“门外楼头”,用杜牧《台城曲》句加以点染,亦简净有力。词至结语,更加不可思议,词人写到:时至今日,六朝已近,但其遗曲,往往犹似可闻。

此处用典。“商女知道亡国怨,隔江犹唱《后庭花》!”此唐贤小杜于“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮将近酒家”时所诗之名句,词人复加运用,之后慧尺幅千里,饶有有余不尽之情致,而嗟叹之意,千古隆禄。


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